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谈中国青铜器
关于青铜雕塑，今天我们就来说一下，商周时期青铜雕塑的盛行。不仅水平称誉全世，是我国工艺美术史上一颗璀璨的明珠，在世界艺术青铜中占有重要地位。
进入商周时期，农业和手工业已有了一定的分工，分工促进了手工业技术发展，在长期的劳动实践中，发现了金属矿砂，并掌握了冶炼和铸造技术，这就是为雕铸青铜器准备了良好的条件。
商周时期的青铜器，以种类繁多，造型新奇，纹饰精美而着称，因此这一时期也称为“青铜时代”。“青铜器”是用铜与锡合金铸成，其成分的比例，因器物的用途、类别的需要而有差异。这说明早在3000多年前，我国在冶炼技术方面已具有合金的科学知识。青铜器的造型和装饰花纹的设计、雕模等艺术和技术，是在长期塑造陶器的基础上发展起来的。
据史籍记载，殷商时代，官府手工业有土、金、木、石、兽、草等“六工”；到了周代，更有珠、象、玉、石木、金、革、羽等“八材”之分。所有这些手工艺多与雕塑艺术有直接关系。商周时期大量制作的青铜器，也多作为礼器，成为权力的象征，如祭祀、战功、册命、赏赐等，另外还有乐器、兵器和生产工具等，其名称和造型样式，远较原始陶器繁复多样。
这类青铜器，性质上虽属于工艺品制作，但设计塑型、雕模，尤其是器身的花纹装饰，都属于雕塑艺术的创作范围。
商周青铜器制作特点，主要表现在器形和纹饰的构成上，是运用对称、连续等富有装饰性的艺术手法，用变化多样的曲线、弧线，构成各种形象的浮雕、线刻。不论器形整体或纹饰部分，都显示出浑朴、庄重和精致、瑰丽的气质，但同时也具有威严、神秘的气氛，反映了当时人们的意识和审美观点。商周青铜器与原始时代的陶器塑作相比，在雕铸技术上远为进步。而青铜器的制作过程也远为复杂，从器形花纹设计到雕模铸造，特别是花纹和雕模的工作，要按照不同的器物形象、用途，来决定花纹的内容和形式，分别施以不同的阳线、阴线和浮雕等手法。
由商、西周至春秋，共历1100多年，其间由于社会政治、经济的发展，形成了不同的思想意识，更因地区、风习、爱好的不同，审美观点各异。这反映在青铜器上，主要包括盛酒器、饮酒器，煮食器，盛食器、盛水器、和取水器等各个不同时期的制作，不论是器形或纹饰，都有程度不同的变化。
在器型类别上，商代较多见的是方形四足鼎、尊、爵、觚、觯、觥、甗、簋、彝、豆等，西周和春秋的青铜器，名目更加繁多，除部分袭用商器之外，常见的有圆形三足鼎、鬲、匜卣、瓿、鍑、壶、盘、盂、甑、钫、舟、敦、鉴等。另外还有属于兵器的戈、矛，属于乐器的钟、铙、錞等。

在纹饰方面，由早期多见的云雷纹、饕餮纹、夔龙纹、凤鸟纹、蝉纹、蚕纹，到后期的蟠螭纹、环带纹等。其组织结构形式有二方连续、四方连续和单独纹样多种。据统计，商、周青铜器花纹的种类名称，不下数十种之多。在造型风格上，早期的纹饰多奇幻谲诡，显得严肃神秘，随后则逐渐变为精巧、简练，手法细致，并且渐趋写实。这都反映了不同历史时代和社会条件所形成的思想意识，审美观点和对于自然现象的不同理解。
在青铜器中，四足或三足两耳的鼎是较多见的，其造型也有多样。如商鼎特别庄严、典重，具有一种端庄稳重、屹立不拔的气质，犹如一件坚实的雕像。
西周春秋以后，形制渐异，地方特色显着，如安徽发现的春秋时期的楚国鼎，只从形象上就能看出当时楚国国力强大，具有雄视一世的气魄。
以之与造型圆熟的战国鼎作一比较，更令人觉得它们虽属一件实用器物，但似乎又是赋有性格内容的人像雕塑作品。
其他的青铜器，在不同时代的纹饰上，各具有不同的特点。
商周青铜器，从形象上说，大多是类似某些动物形象的雕塑品。当时富有艺术才智的艺匠们，正是从这一意识出发，由生活现实中摄取各种不同的动物形象，创作出既是一件实用器皿，又是一件雕塑艺术品的象形青铜器。商代象形青铜器，多见的是象、犀、牛、羊、鸱鸮等形象的尊、益等。周代的象形器，更是多种多样，仅酒尊一类，除多见的象的形象之外，更有虎、驹、鹰、凫等多种。象尊是湖南醴陵发现的一件艺术性较强的商代青铜盛酒器。商代对酒有特别嗜好，对酒器制作也非常考究。富有艺术才能的工匠们，把它设计为一个很有趣的长鼻大象，使饮者在品酒之余，还可以悠然地欣赏这件雕刻艺术品。
商周时期的雕塑，主要是青铜器雕塑，从其多式多样的造型上，可以看出是承袭并发展了原始陶器塑造的优良传统，虽然两者的社会性质不同，制作者的生活条件和制作目的各有区别，却都能发挥各自的特长和优点，成为雕塑艺术上的珍奇。

商周时期的青陶器，包括象形青铜器，无论是造型或纹饰，多显示出一种威严、神秘或诡异的气氛。
我国数千年流传下来的传统纹饰是我国先民的智慧结晶，也是体现我国古代文明的重要载体。自古以来，设计中通过合理的运用我国传统纹饰元素，不但能提升自身的文化， 也使得我们在豪华而丰满的装饰中享受着现代文明的灿烂阳光 ，在班驳而又苍凉的装饰中显示格外的耀眼。
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